Η ΟΠΕΡΑΤΙΚΗ ΚΛΗΡΟΝΟΜΙΑ ΤΗΣ ΒΕΝΕΤΙΑΣ
Η Βενετία και η Γέννηση της Δημόσιας Όπερας, από το 1637 έως απόψε
Πολύ πριν τα παλάτια του Μεγάλου Καναλιού φιλοξενήσουν οικείες όπερες, η Βενετία εφηύρε τη δημόσια όπερα — μια ιστορία τεσσάρων αιώνων από το 1637 μέσω του Βιβάλντι έως τη La Fenice.
Δείτε τις βραδιές όπερας στο GetYourGuide ↗Η πόλη που εφηύρε την όπερα
Η όπερα υπήρχε πριν από τη Βενετία, αλλά ήταν η Βενετία που τη μετέτρεψε σε δημόσια μορφή τέχνης. Το 1637, το Teatro San Cassiano άνοιξε ως το πρώτο λυρικό θέατρο στον κόσμο που πούλησε εισιτήρια στο κοινό, αντί να παρουσιάζει όπερα ως ιδιωτική ψυχαγωγία για μία μόνο αυλική οικογένεια. Ήταν ένα πραγματικά νέο επιχειρηματικό μοντέλο — όποιος είχε το αντίτιμο του εισιτηρίου μπορούσε να παρακολουθήσει μια ολοκληρωμένη παραγωγή όπερας — και άλλαξε την όπερα από αυλική καινοτομία σε αστική βιομηχανία ψυχαγωγίας. Μέσα σε λίγες δεκαετίες, η Βενετία διέθετε πολλαπλά ανταγωνιστικά λυρικά θέατρα, μια διάταξη που καμία άλλη ευρωπαϊκή πόλη δεν είχε ακόμη επιχειρήσει σε τέτοια κλίμακα.
Σχεδόν σε κάθε γωνιά θα βρεις και μια όπερα.
Ήδη από τα μέσα του 17ου αιώνα, η Βενετία υποστήριζε ταυτόχρονα πολλές δημόσιες όπερες, οι οποίες ανταγωνίζονταν για το κοινό, ιδιαίτερα την περίοδο του Καρναβαλιού, όταν η πόλη γέμιζε με επισκέπτες που ήθελαν να δουν και να τους δουν πίσω από τις μάσκες. Οι Βενετοί ευγενείς χρηματοδοτούσαν και κατείχαν πολλά από αυτά τα θέατρα, νοικιάζοντάς τα σε περιοδεύοντες θιάσους και ιμπρεσάριους — μια πρώιμη εκδοχή του εμπορικού μοντέλου αιθουσών παραστάσεων που αναγνωρίζεται ακόμη και σήμερα. Ορισμένες εκτιμήσεις ανεβάζουν τον αριθμό των ενεργών βενετσιάνικων οπερών κατά τον 17ο και 18ο αιώνα κοντά στις είκοσι, μια εξαιρετική πυκνότητα για πόλη του μεγέθους της Βενετίας, και αυτός είναι ένας μεγάλος λόγος για τον οποίο η Βενετία συχνά θεωρείται το πρώτο πραγματικό σπίτι της όπερας.
Ο Βιβάλντι έγραψε περισσότερες όπερες παρά κοντσέρτα.
Ο Αντόνιο Βιβάλντι είναι σήμερα περισσότερο γνωστός για ορχηστρικά έργα όπως οι Τέσσερις Εποχές, ωστόσο στη διάρκεια της ζωής του ήταν εξίσου δραστήριος ως συνθέτης όπερας, έχοντας γράψει αρκετές δεκάδες όπερες σε όλη την καριέρα του, πολλές από τις οποίες για βενετσιάνικα θέατρα, μεταξύ των οποίων και το Teatro Sant'Angelo. Πέρασε επίσης δεκαετίες ως δάσκαλος μουσικής και συνθέτης στο Ospedale della Pietà, ένα βενετσιάνικο ίδρυμα για ορφανά και εγκαταλελειμμένα κορίτσια, του οποίου το μουσικό σύνολο έγινε διάσημο σε όλη την Ευρώπη. Το συνθετικό έργο του Βιβάλντι στην όπερα έχει επισκιαστεί από τη φήμη του ως οργανίστα, αλλά αποτελεί υπενθύμιση ότι η οπερατική σκηνή της Βενετίας δεν ήταν ένα παράπλευρο ενδιαφέρον — απασχολούσε τα μεγαλύτερα ονόματα της μουσικής της πόλης.
Η Φοίνιξ, το θέατρο που πήρε το όνομά του από την ανάσταση από τις στάχτες
Το Teatro La Fenice — «ο φοίνικας» — άνοιξε το 1792 και κέρδισε το όνομά του με τον δύσκολο τρόπο: έχει καεί και ξαναχτιστεί περισσότερες από μία φορές, με πιο διάσημη την περίπτωση μετά την πυρκαγιά του 1996, όταν άνοιξε ξανά το 2003 πιστό στην ιστορική του εμφάνιση. Σήμερα αποτελεί την κύρια όπερα της Βενετίας και τη σκηνή όπου η Τραβιάτα γνώρισε την ταραχώδη πρεμιέρα της το 1853. Η επιβίωσή του μέσα από φωτιές, τη ναπολεόντεια κατοχή και τον εικοστό αιώνα το καθιστά ένα από τα πιο ιστορικά θέατρα όπερας της Ευρώπης, ενώ το όνομά του έχει γίνει σχεδόν συνώνυμο της πεισματικής προσήλωσης της Βενετίας στη δική της λυρική παράδοση.
Μια παράδοση που ξεπέρασε τα θέατρά της
Τέσσερις αιώνες μετά το άνοιγμα του Teatro San Cassiano στο κοινό που πλήρωνε εισιτήριο, η οπερατική παράδοση της Βενετίας δεν περιορίστηκε σε σκοπούς που εξυπηρετούν αποκλειστικά τα θέατρα. Τα ιστορικά βενετσιάνικα παλάτια κατά μήκος του Μεγάλου Καναλιού, πολλά από τα οποία χτίστηκαν ως ιδιωτικές κατοικίες για αριστοκρατικές οικογένειες, φιλοξενούν σήμερα δικές τους παραστάσεις όπερας μικρής κλίμακας, που ανεβαίνουν σε αυθεντικές αίθουσες εποχής και όχι σε θέατρο με προσκήνιο. Είναι ένα διαφορετικό φορμά από ό,τι έβλεπε το κοινό στο San Cassiano ή στη La Fenice, αλλά αντλεί από την ίδια αστική συνήθεια — να αντιμετωπίζεται η όπερα ως κάτι που το κοινό βιώνει από πρώτο χέρι, όχι μόνο η αριστοκρατία πίσω από κλειστές πόρτες.